女教师遭网课入侵***大全,

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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于女教师遭网课入侵视频大全的问题，于是小编就整理了2个相关介绍女教师遭网课入侵***大全的解答，让我们一起看看吧。

1. 对于网友扒出湖北大学教授梁艳萍发表不正当言论，你怎么看？
2. 意大利女画家真蒂莱斯基有哪些让人印象深刻的油画作品？

对于网友扒出湖北大学教授梁艳萍发表不正当言论，你怎么看？

为人师表，去崇洋***甚至否认南京大***，崇尚日本武士道精神！湖北大学文学院的教师梁衍萍已经不配成为一个中国人，我建议这个时候他应该赶紧申请日本的国籍，成为一个日本人，既然你这么喜欢日本的文化就应该成为一个日本人，中国现在已经不欢迎你了！

最近有网友扒出湖北大学教师梁艳萍在网上发表的那些精日媚日的言论！听到这些话，我的肚子里气不打一处来，作为一个中国人，作为一个经历过中国这么多风风雨雨的人，而且他还是一个大学教师发表出这样的言论，足以看出他的三观是多么不正确的！
你看看他说的这种话，日本国民素质超过***人！这种话对于中国人来说简直是一种侮辱，而且他自己也是中国人，说出这样的话真不怕是在打自己的脸吗？还说出更自由更有尊严，这种话我的天呐，你作为一个大学教师连自由这种词都不理解吗？诶，这一次***肺炎期间是谁保护你的安全呢？
再来看看这个，否认***！***是历史公认的，它是中华民族历史上最不能忽视的痛，哪怕到现在，依旧有***存活下来的受害者！这些人见证了日本***对中国的侵略，如果遗忘了这件事，那就是遗忘了自家的历史！遗忘了自家的历史，这才是最可怕的！
对于这种教师，对于这种中国人，我强烈要求湖北大学对他严厉处罚严肃处理！这种人已经不配成为中国人！

我们先来看看这个湖北教授梁艳萍都发表了哪些不正当的言论？

01

***人的意思就是指我们中国人，***是日本侵略者对中国的蔑称。日本在甲午战争后开始使用***一词来称呼中国，用***人称呼中国人。

作为一名中国公民，用具有历史耻辱的名称来称呼国人 ，而且还是具有高学历的大学教授，那么在骨子里就看不起中国人，为什么自己还是因为中国人呢？为什么还要呆在中国呢？

02

靖国神社里的每一个都沾满了中国人的鲜血，都是战争犯罪，本就应该进行批判，日本人对靖国神社进行参拜的行为就更加不对了！对他们行为的认可就是

对我们的历史的遗忘！

03

我觉得很正常。这个正常指两个方面，第一方面指网友把人扒出来，现在全球都办法治理这种从网络上翻出某个人隐私的事情，更何况她还是个大学教授？又是微博之类的公开发表之文？也算合法吗！第二方面指，据我知道在我们国家的高校里绝对不缺少此类负面教授！因为我们国家多少年来招聘人才很少考查道德品质，哪怕是对社会牢骚满腹，崇洋***，但只要能发文章，能给学校挣名誉，都是被学校高接远送，盛情盛利相邀。本人曾作为督导，缕缕在课堂上听过一些所谓的大牌教授，发表一些极不负责任的话语。他们培养出来的学生，又怎能不崇洋***？所以，扒出一个不知名大学的教授，仅仅是个冰山一角罢了。所以，我不觉得有什么稀奇。

意大利女画家真蒂莱斯基有哪些让人印象深刻的油画作品？

阿特米西亚·真蒂莱斯基（15***-1652）是艺术史上第一位杰出的女画家。出生于罗马，她的父亲奥拉齐奥·真蒂莱斯基是一位技法娴熟并且受到高度推崇的画家，画风接近卡拉瓦乔。阿特米西亚本人也是“卡拉瓦乔主义”的追随者。阿特米西亚的绘画知识绝大部分是从她父亲那里学习到的，她的许多作品展现了与他的风格极其相似的一些特征。与父亲一样，阿特米西亚并没有接受过常规的艺术培训。

1630年，阿特米西亚定居在那不勒斯，在那里，她的艺术风格与画作主题都发生了转变。她的创作题材中越来越少出现女性***，更多的是来自《圣经》的主题。并且从她的作品中越来越难看到卡拉瓦乔的影响。尽管出现了这些变化，她的绘画作品仍然受到罗马以及其他地方艺术资助人的赞誉。1638年阿特米西亚来到英国伦敦，她的父亲从1626年开始就一直是英国国王查理一世的宫廷画家。有些艺术史学家们坚信她可能帮助父亲奥拉齐奥完成了他的伟大杰作，即为格林尼治的皇后寝宫进行的装饰工作。她一直居住在伦敦，直到17世纪40年代早期，最终返回那不勒斯，在那里继续从事绘画创作。

意大利女画家真蒂莱斯基的让人印象深刻的油画作品

真蒂莱斯基是17世纪意大利的女画家，她从小就跟随父亲学画，然后受过海景画家塔西的指导，然而，她最崇拜的人是卡拉瓦乔，她非常痴迷卡拉瓦乔的油画风格，认为反差强烈的光影明暗对比法渲染出来的气氛，显得很真实，对于画家自己，还是观赏者，欣赏这样的画作，浑身的情绪都会被释放，

真蒂莱斯基是佛罗伦萨的素描学院第一位被接受的女性艺术家，也是第一位绘制历史和宗教主题的女艺术家，可见她出众的才华；在真蒂莱斯基的众多油画中，让人印象深刻的是《犹滴砍下荷罗孚尼之头》这幅油画看起来有些暴力，这和她不幸的经历有关，

真蒂莱斯基作品《犹滴砍下荷罗孚尼之头》

画作描绘了犹滴砍下醉酒的亚述将军荷罗孚尼的头颅，后者包围了犹滴的家乡伯夙利亚，之后她和她的仆人带着荷罗孚尼的头颅回到了伯夙利亚，真蒂莱斯基用一种惊人的新颖直率的方法处理了这个主题，虽然她受到卡拉瓦乔的影响，但她的诠释比起卡拉瓦乔同主题的和缓描绘更加大胆，

真蒂莱斯基借助强烈的明暗对比，突出戏剧性的画面表现力，烘托出撼人的气势，本画让人信服，如此健硕的犹滴当然能完成这样了不起的功绩，色彩丰富的巴洛克衣袍、对亚麻和皮肤质地的表达都展现出女画家完美的技巧，整幅画里面呈现出女画家年轻时被人qb 后报复的欲望，还有她遭受那次不幸后的心灵折磨。

在20世纪以前，艺术可谓是“男权专制”，无论是画家、艺术评论家还是艺术老师等，几乎都是男性，因此艺术史自然而然就基于男性的审美和视角形成。在艺术界男权专制的大浪潮下，女性被认定一概是没有绘画创作的能力。

真蒂莱斯基能在如此封闭的男性世界里成名，说明她在绘画方面是很有天赋和实力的。

阿特米西亚·真蒂莱斯基《苏珊娜与长老》1610年

画中，一个长老伸出一根手指抵在唇边，对女子轻声要挟道对女子说着什么话，只见苏珊娜面部表情很惊恐，此刻她原本精致的五官因为巨大的恐惧感及对两名闯入者的厌恶而扭曲。

这幅画是17岁少女真蒂莱斯基的处女作。画技得到肯定的她很快受到很多王公贵族的关注，一朝成名。

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